作品在自己国家都没有市场，其市场纷纷沦为美国电影、日本动漫的倾销地。你学这些扑街货的经验，要他们去肯定，这是在错误的路线上越行越远。即使是后来那么小鲜肉以商业包装为主不讲究专业性的路线，都比现在这批艺术家的路线靠谱。

有些“艺术家”感觉委屈，我的作品明明在国际上是拿奖的，明明有外国大师跟我是基友，我们互相捧臭脚。圈内都知道，我艺术水平……

问题是，那些奖屁的价值都不是。如果把那些奖项仅当当作一种普通的宣传营销活动也就够了，太把那些狗屁太当回事，你就输了！

衡量作品真正含金量的标准，只有一个——观众！

大量的观众追捧，等新番等的茶不思饭不想，一到新番播放时间，就急忙把其他事情放在一边，首先追新番。这样的作品，才是真正具备生命力的作品。

而没有观众和人气的“艺术”，相当于行将就木的腐朽尸体，不断的吹嘘“我很古老，我有文化，我有历史，我有一大批艺术家肯定”，这一点用也没有。

好作品！

不需要找内行人评价，而是随便找一些普通人，一看就是好，一看就喜欢！

它大火，绝不是因为观众和市场瞎了眼，可能真的是因为，这就是好作品和未来流行作品的风向标。

林棋让这些菲力克斯的动画工作人员，不断的学习《宅男总是被穿越》，本质上，这部作品水平不高，但是因为有着领先三十多年的审美和技术。这里面随便挖掘一点东西，放在目前这个年代，都属于领先的创意。

要找未来动画的发展趋势，这可能是一个非常生动的教科书。

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